Percepcija ni samo zaradi nečesa, kar tam je, ampak je tudi zaradi nečesa, česar tam ni.
borko tepina
Ustvarjalna svoboda vsaj navidez odklanja vsakršna pravila, ki jo omejujejo. Ustvarjalnost je lahko tudi igra, čeprav med igro in umetnostjo oziroma ustvarjalnim aktom še posebej, glede svobode zija vsaj navidez velika razpoka. Kot pravi Paul Valéry: “Kršitev pravil je konec igre.” In vendar so pravila tudi edino kar igralce omejuje in ravno to jih na nek način dela svobodne. Sliši se kot paradoks, ki pa ga v resnici ni mogoče nikoli do konca razrešiti.
Ravno zaradi prepletanja različnih ravni ustvarjanja, kar je po moje predpogoj in zaradi česar je ustvarjanje sploh možno, različne ustvarjalne postopke vzporejam še s konkretnimi primeri snovanja kombinatoričnih in strateških miselnih iger. Kot avtor iger sem tem postopkom lahko v praksi sledil in sem jih zato preprosto zapisal.
Pravila vsakega ustvarjalnega ustvarjalnega procesa verjetno so, vprašanje je le, katera. Ustvarjalni postopki morajo skozi sito preverjanja in primerjanja in če ni mogoč začasni izstop iz igre ustvarjanja s pogledom od daleč, s katerim lahko čas za hip ustavimo, tvegamo, da se vrtimo v krogu. Ustvarjalni akt je zavezan reševanju kvadrature tega kroga.
Kakšna zveza je med umetnostjo in igro?
Prepoznavanje potencialnih lastnosti pojavnih oblik, vključno s predvidenjem novih na podlagi njihove generičnosti.
Borko Tepina: Babel, Par igralnih ploščic, strateška miselna igra, patent M-789/86, samozaložba 1988.
Borko Tepina: Faraon, strateška miselna igra, M-815/88, samozaložba 1988.
Borko Tepina: iMagic Babel 16, The magic World of images and forms
(v nastajanju), 2020.
Borko Tepina: iMagic Babel 16 +, iMagic Babel 16 (The magic World
of images and forms (v nastajanju), 2020.
Borko Tepina: Krilatec Ervin, 2020.
Borko Tepina: Križna zveza, “Vez na pero in utor” (“Tounge and groove”),
P2000 0 0059, 09, 03, 2000.
Borko Tepina: Faraon, The combinatorial game,
M-815/88,1988
